Dieses Projekt begann vor fast fünf Monaten. Ursprünglich sollte ein Sandelholzparfüm mit fünf unterschiedlichen Sorten entstehen. Dann kamen Osmanthus, sowohl aus Frankreich als auch aus China, und zwei seltene, gereifte Oud-Öle hinzu, die ich von Sammlern bezogen hatte: Sumbawa und Kalimantan. Als Nächstes ergänzten Geißblatt, Oolong-Tee und ein Bibergeil-Auszug die Komposition, den ich fast ein Jahr lang reifen ließ. Sie verstehen, worauf ich hinauswill!
Monate später erwarb ich fünf Gramm gereiften Zibet und fünf Gramm gereiften Moschus, beide mehrere Jahrzehnte alt. Sie dufteten himmlisch. Ihre Aufnahme verwandelte die Mischung und verlieh ihr eine ganz eigene Richtung – eine Art Sprint, wenn man so will. Dann kam ein dunkles Hyraceum-Absolue hinzu, gepaart mit Wolle, die so weich roch, wie sie sich wahrscheinlich anfühlte. Zu diesem Zeitpunkt fand auch die letzte Tola eines gereiften Pursat-Ouds aus dem Jahr 2014 ihren Platz, den ich von Anas von Al Hind Oud ergattert hatte.
Nun hatte ich das Gefühl, eine ausreichend ausgearbeitete Basis zu haben, die sich in verschiedene Richtungen weiterentwickeln ließ und sowohl Zusammenhalt als auch die einzigartige Identität jeder Variante zur Geltung brachte.
Seit Menschen von meinen früheren Arbeiten erfahren haben, werde ich immer wieder dieselbe Frage gestellt: Wird Musk Melange jemals neu aufgelegt?
Die ehrliche Antwort lautet: nein. Zumindest nicht als handwerkliche Mischung. Und wer auf eine einzelne Mischung zurückblickt, sieht vor lauter Bäumen den Wald nicht.
Ich bewahre keine Rezepturen oder Mischungsverhältnisse auf. Das ist umso wichtiger, wenn eine Mischung wie Musk Melange auf Vintage-Materialien basiert, die stark gealtert sind, manche davon über ein Jahrzehnt lang mazeriert. Selbst mit einer Rezeptur in der Hand könnte ich sie nicht nachbilden. Rohstoffe wie diese werde ich wahrscheinlich einfach nie wieder finden. Statt einer Fata Morgana hinterherzujagen, wollte ich den gesamten Horizont dessen erkunden, was Moschus sein kann.
Also beschaffte ich eine gewaltige Menge Moschus, Vintage-Pods und -Pulver neben jüngeren Exemplaren, setzte sie zum Mazerieren an und begann mit dem Testen. Ein Teil dieses Vorrats fand seinen Weg in Veröffentlichungen wie Kasturi Cola, während der Rest mit frischen Akzenten ergänzt wurde, um unterschiedliche Profile auszubalancieren.
Warum heißt diese Serie Musk Therapy?
Weil ich möchte, dass du einen Schritt zurücktrittst, den Wald betrachtest und Moschus in Formen erlebst, denen du bisher noch nicht begegnet bist. Es ist eine mehrteilige Erkundung, bei der jede Veröffentlichung eine andere Perspektive auf dasselbe Grundmaterial bietet.
Therapy 1 eröffnet zwei unterschiedliche Wege:
Ateeq: Ein Attar, der auf einer klassischen Interpretation von Moschus im Vintage-Stil basiert.
Cherry: Ein Extrait-Spray mit einer realistischen Kirschen-Nachbildung, die auf dem Moschusfundament aufgebaut ist.
Weitere Interpretationen folgen und erschließen jeweils einen anderen Bereich dieser Landschaft.
Wenn du auf Melange gewartet hast, hoffe ich, dass du deine Therapie hier beginnst. Dies ist kein Ersatz. Es ist eine Einladung zu erkennen, dass Melange nur ein Baum in einem riesigen Wald war und dass es dort draußen eine ganze Welt des Moschus gibt, die darauf wartet, erschnuppert zu werden.
Diese Veröffentlichung liegt mir sehr am Herzen. Sie trägt den Namen von Ghassan Kanafani.
Kanafani wurde in Akka (heute als Akkon bekannt) im Jahr 1936. 1948, als er zwölf Jahre alt war, wurde seine Familie aus ihrem Zuhause vertrieben und zu Flüchtlingen, wie Hunderttausende Palästinenser in jenem Jahr. Er wurde Schriftsteller, Journalist, Redakteur und Lehrer und setzte all sein Talent dafür ein, die Geschichte seines Volkes zu erzählen. Meines Volkes. Er schrieb Männer in der Sonne, Rückkehr nach Haifa und Das Land der traurigen Orangen – Geschichten, die sich noch immer lesen, als wären sie heute Morgen geschrieben worden.
1972 wurde er im Alter von 36 Jahren in Beirut durch eine Autobombe ermordet, bei der auch seine siebzehnjährige Nichte Lamees ums Leben kam.
Viele lernten Kanafani zum ersten Mal durch ein kurzes Interview aus dem Jahr 1970 mit dem australischen Journalisten Richard Carleton kennen. Schau es dir an, und du wirst ein vertrautes Muster erkennen, das im Grunde darauf hinausläuft zu fragen: Warum kannst du nicht einfach akzeptieren, dass ein Dreieck vier Seiten hat? Die Fragen waren so gestellt, dass die Besatzung vernünftig und die Besetzten unvernünftig wirken sollten und der Kampf eines Volkes um sein Land zu einem Streit zwischen zwei gleichberechtigten Seiten gemacht wurde.
Kanafani lässt sich nicht ködern. Ruhig und präzise entkräftet er jede vorgegebene Deutung. Auf die Frage, warum seine Seite nicht einfach über Frieden spreche, antwortet er, dass nicht Friedensverhandlungen angeboten würden, sondern Kapitulation. Wird der Konflikt als „Konflikt“ bezeichnet, nennt er ihn beim Namen: einen Kampf zwischen Schwert und Hals.
Dieses Interview ist eine Meisterklasse darin, sich einer von anderen verfassten Erzählung zu verweigern. Es legt die Doppelmoral, die ausgeklügelten sprachlichen Verrenkungen und die Art offen, wie koloniale Medien sich als vernünftige Stimme im Raum inszenieren. Jahrzehnte später hat sich das Drehbuch kaum verändert. Ebenso wenig die Notwendigkeit, es zu durchschauen.
Kanafani schrieb über die Orangen von Jaffa, deren Duft als Erinnerung und Trauer ins Exil getragen wurde. Dieser Gedanke ist mir geblieben: Ein Geruch kann eine Heimat in sich tragen, und Erinnerung kann eine Form des Widerstands sein. Er steht hinter beiden Kompositionen dieser Veröffentlichung.
Die erste ist Bateekh, die ich Sliman Mansour gewidmet habe. Die Wassermelone, die er malte, trug die Farben einer verbotenen Flagge. Hier wird sie zu einer fruchtigen Wassermelonenkomposition, die in ihren Oud- und Rosenausgaben in vielen Facetten präsentiert wird.
Die zweite ist Hainan Rose, die auf das Hainan-Oud und die Rose von Qinan Rose zurückgreift. Diese Komposition trug die Worte meines verstorbenen Freundes und Genossen Tarek Al Ghoussein: „Maher, man lernt Dinge, wenn man dazu bereit ist. Nicht, wenn man es will.“ Einige Kompositionen später zu diesen Materialien zurückzukehren, fühlte sich wie der richtige Weg an, auch ihn in diese Veröffentlichung einfließen zu lassen.
Sliman hinterließ einen Fingerabdruck palästinensischen Widerstands in Farbe. Tarek fing ihn in Licht und Stille ein, in stillen Selbstporträts. Kanafani brachte ihn in Worte. Diese Kompositionen sind mein Versuch, ihm einen Duft zu geben.
Kanafani schenkte unserer Geschichte seine Worte und schließlich sein Leben. Das Mindeste, was ich tun kann, ist, seinen Namen lebendig zu halten.
Diese Veröffentlichung steht für zwei kleine Änderungen.
Co-authored ist jetzt Teil von Unscripted. Co-authored ist ursprünglich aus Unscripted hervorgegangen, und das Unscripted-Element ist ohnehin ganz selbstverständlich enthalten. Es ergab also keinen Sinn mehr, beides getrennt zu halten. Auf jeder Produktseite werden bereits der Anbieter, der den Lagerbestand führt, und die Kunsthandwerker dahinter genannt. Das deckt ohnehin den größten Teil dessen ab, wofür eine eigene Kategorie stand.
Veröffentlichungen haben jetzt Namen. Früher habe ich mich an einer Hierarchie orientiert – Basen, Themen, Genres – als gedankliche Leitlinie, sowohl für dich beim Stöbern auf der Website als auch für mich bei der Produktgestaltung. Darüber habe ich in meinem Beitrag zu meiner Taxonomie geschrieben. Je länger ich darüber nachdenke, desto mehr habe ich das Gefühl, dass ein einzelner Name für eine Veröffentlichung ausreicht. Das ist freier, weniger strukturiert und leichter im Kopf zu behalten. Eine Veröffentlichung kann auf unterschiedlichen Basen oder Genres aufbauen, kuratiert oder Unscripted sein und trotzdem unter einem Namen zusammenfinden. Die erste Veröffentlichung heißt Nisreen.
Der Name ist in erster Linie von einem zehnjährigen palästinensischen Mädchen im Gazastreifen inspiriert, dessen Berichte ich verfolge. Schau dir Nisreens Instagram-Seite an. Sie berichtet von den Herausforderungen, denen sie sich stellen muss, aber vor allem davon, wie sie ihre Tage bewältigt – wie sie selbst, andere Kinder in ihrem Alter und Palästinenserinnen und Palästinenser im gesamten Gazastreifen einen Völkermord überleben, dessen Verlauf wir jeden Tag auf unseren Bildschirmen verfolgen. Und das tut sie mit einem Lächeln.
Das hat sie zu meiner Inspiration gemacht: Palästinenserinnen und Palästinenser lassen sich niemals brechen.
Das ist meine Hommage an sie. Ich bin ihr nie begegnet und habe nie mit ihr gesprochen, aber darum geht es nicht. Falls sie jemals auf diese Website stößt, hoffe ich, dass es ihr etwas Trost spendet, zu wissen, dass ihre Präsenz – und sei es auch nur auf ganz kleine Weise – hier etwas inspiriert hat.
Auch die Bedeutung des Namens schien passend. Auf Arabisch bezeichnet Nisreen (نسرين) die Wildrose. Das passte gut zu der Art von Produkten, die diese Website anbietet.
Where:Everywhere, Personal / home , Social / outings , Work / public , Small groups / personal space, Active / indoor
When:Morning
Frequency?:Occasionally
How accurate was the description in your experience?:
Very different
Spot on
Watermelon masterclass
When i first heard that Maher was releasing a Watermelon fragrance i thought 2 things;
(1) what a amazing idea for a Palestinian Perfumer to release something to support those who are being oppressed
(2) i was worried as perfumes that have a watermelon accord usually either smell too sweet or overly synthetic.
But as per usual i put my trust in Mahers craft and boy was i surprised. The opening is a photorealistic juicy watermelon, not just the meat of the watermelon but the skin and seeds too. It smells vibrant and refreshing and not synthetic at all. Soon after a feint dry tobacco starts to appear adding another layer to this work of art and making sure it doesn’t become to linear. The melody of Ouds most noticeably the Green, crisp, silky Malinau and the slightly sweet honeyed, melon like Hainan create a base that adds so much character and smoothness to this composition. Bateekh is not too airy or dense, not too sweet and fruity or too resinous. But it is a completely unique work of art that proves Maher keeps getting better with every blend.
Where:Work / public , Everywhere, Personal / home , Social / outings
When:Anytime
Frequency?:Weekly
How accurate was the description in your experience?:
Very different
Spot on
A wonderful new Signature Scent.
I now own five Elkhaldi perfumes and this is going to be a favourite. It is very intense and complex and I love that about the Ouds that I have bought from this House. I’ve already worn Castore Rouge half a dozen times since I unwrapped it, and each time I’ve worn it in public spaces, I've had compliments from other people about it. I feel a $million when I wear it. Also, it projects amazingly so it carries everywhere I go. It's great.
